БИЗНЕС, ТАЛАНТ ИЛИ УДОБСТВО
Сравнителен преглед на водещите NLE платформи ‐ България vs. световните тенденции (през последните десетина години)
Avid Media Composer, DaVinci Resolve, Final Cut Pro, Adobe Premiere.
Основното общо между четирите водещи платформи е, че те вършат едно и също.
Това са инструменти без предпоставка за повече или по-малко умение предвид цената им. Принципите на source-record нелинейния монтаж са универсални ‐ без значение какъв софтуер използваш и са подчинени на вътрешнокадровата информация и мотивацията на кадъра. Свойства обосновани, аргументирани и интерпретирани в точна наука, базирана на физиология, приложна психология и описани във всеки буквар по монтаж (Editing, Shnit, etc.).
Накратко ‐ и с Windows Movie Maker можеш да постигнеш същото послание, но не и техническо качество. Както се казва в музикантските среди: „Китарата само помага“*. Със софтуера е същото.
Ще започна отзад напред:
4. ADOBE PREMIERE
Платформи: macOS, Windows
НЕИЗВЕСТНО ЗАЩО НАЙ-РАЗПРОСТРАНЕН У НАС
Цена: 263 Euro на година при предварително заплащане на цялата сума или 779 Euro на година при условие, че има необходимости, като VFX, анимирани графики (After Effects), Media Encoder и т.н.
Според цените на родния пазар, не намирам разхода за рентабилен, но натам.
Работя с това доста бъгаво приложение от 1999 г. ‐ буквално от миналото хилядолетие във времето когато беше достъпна алтернатива на стабилните хардуерни платформи като Insite, Edit на Descreet и т.н. Имаше период между 2000 и 2005 г., в който то работеше що-годе прилично само с допълнителен хардуер: Matrox RT 10, RTX100, RT2000, RT2500 и т.н., които при максимална заплата от около 800 лева (фрийленсът беше мираж за всички професионалисти освен чалга тарикатите) по онова време струваха между 3500 и 5000 лева, и то с максимум до SVHS сигнал. Работил съм с Premiere дори и върху Targa 2000 и Matrox DigiSuite ‐ същия бъгав интерфейс, същата мъка въпреки по-високия сигнал и по-ниската компресия.
През цялото това време, до бума на графичните процесори, приложението не успя да влезе в категорията World Industry Standard. Потребителски ориентираният му маркетинг обаче успя да заблуди родния пазар и лесно завоюва по-непретенциозните проекти, но със заявката, че предлага „истински“ професионален работен процес. Тогава предимството му беше, че беше „всеядно“ като работа с всякакви кодеци, но цената на това условие беше безкрайни часове в тежки рендери и постоянни крашове.
Друго условие в услуга на родното продуцентство беше, че лесно се крадеше, а ние не сме известни с щедростта си.
Когато обаче разумната му цена беше заменена с абонаментен модел, целящ да компенсира маркетинговото позициониране на иначе немощната видео платформа като допълнение към безспорно добрите Photoshop и Illustrator, лека-полека hacking бизнес моделът отпадна. Веднъж заради приемливите условия, втори път, че артистичната младеж не знае как и не желае да научи. Този аспект го приемам като положителен, но отваря дупка в образователния ценз на професионалните потребители. 😉 Единственият реален „прогрес“ за тези над 20 години е, че компанията последователно въвежда инструменти, които вдигат цената, но изолират продукта от стандартни протоколи за съвместимост.
Резултатът: Premiere се дистанцира от истинския професионален сегмент и остава надценен инструмент с потребителски характер.
3. FINAL CUT PRO X
Платформи: само и единствено macOS
ХИПСТЪРСКИЯТ ЛЮБИМЕЦ НА MAC-ОРИЕНТИРАНИТЕ ЮПИТА
Цена: €349.99 еднократно
Между 2005 и 2017 Final Cut Studio 7 беше абсолютен лидер в средния клас NLE и в България, но впоследствие стана жертва на корпоративната политика на Apple и скоропостижно беше закрито, за да се роди новият „лидер“ на пазара ‐ FCP-X като самостоятелно приложение, като пакетните Motion, Compressor, Color и Soundtrack Pro или бяха закрити, или се развиха в автономни апликации със съвместимост към FCP X, но с отделна цена, което вдигна сметката до около 600 евро.
Резултатът към самия NLE обаче беше орязан инструмент, ориентиран повече към широката публика, отколкото към представители на кино или телевизионната индустрия.
Разбиването на основни концепции в монтажа ‐ като trackless timeline ‐ не донесе очакваната популярност въпреки доброто усвояване на хардуерния ресурс. Ниската цена не помага особено, когато за всяко елементарно решение се налага допълнително заплащане на трети инструменти, за да се постигне завършен продукт.
Практически работещите хора разчитат на функционалност, не на рекламни обещания.
2. AVID MEDIA COMPOSER ‐ ВЪРХЪТ НА СЛАДОЛЕДА
Платформи: macOS, Windows
!!!!
Цена: €1,579 годишно
Истинският връх на NLE монтажа. Topflight editing workflow от времето на тежките и скъпи хардуерни решения. Система, проектирана и управлявана с интелигентни решения за почти всеки възможен сценарий във видео, телевизионна или филмова продукция. Перфектна структура и организация на процесите, изградена с десетилетия опит в индустрията.
Проблемът е необичайният mindset, изискван от редовия потребител ‐ Avid не прощава незнанието и не се поддава на интуитивно „поцъкване“. Цената и абонаментният план допълнително стесняват базата от потребители. При все това, предвид гарантираната стабилност и производителност, цената може да се преглътне от всеки, за когото работата е работа ‐ не хоби.
За радост, Avid не е съвсем погребан в потребителските нагласи на местния пазар. Онези, които го знаят ‐ го знаят добре. За жалост доста потребители го третират като CapCut, Filmora, etc. приложения, които не коментираме.
1. DAVINCI RESOLVE ‐ АБСОЛЮТНИЯТ ПРЕТЕНДЕНТ ЗА ПЪРВО МЯСТО
Платформи: macOS, Windows и !!! Linux :0
Цена: €345 еднократно и завинаги.
Ако Adobe Premiere е маркетинговото явление, а Avid ‐ индустриалният стандарт, то DaVinci Resolve е тихата революция на последното десетилетие. Започнал като чисто color grading решение в ръцете на Blackmagic Design, днес Resolve е пълноценна postproduction екосистема: монтаж, цветокорекция, визуални ефекти (Fusion), звуков дизайн (Fairlight) ‐ всичко под един покрив, без нужда от допълнителни приложения.
Безплатната версия предлага функционалност, за която конкурентите искат стотици долари абонамент годишно. Studio версията е еднократна инвестиция. Именно тази формула (максимална функционалност при минимална цена) го прави предпочитан избор за нарастващ брой професионалисти по цял свят, включително постепенно се утвърждава и като Холивуд стандарт. (Обичаме гръмките фрази, но в случая отговаря на реалността.)
У нас DaVinci Resolve все още не е навлязъл достатъчно дълбоко в масовото производствено съзнание, но тенденцията е необратима. Тези, които са го докоснали сериозно, рядко се връщат назад.
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ
И четирите водещи платформи правят едно и също ‐ въпросът е кой, колко и как разбира функционалността им и за какво му е необходима, без да пропускаме тарифния план 😉.
Adobe Premiere продължава да доминира у нас по инерция и маркетинг, не по заслуга.
Avid остава неизменен стандарт за тези, на които продукцията е професия.
Final Cut Pro X е инструмент за специфична публика в специфична екосистема.
DaVinci Resolve е бъдещето ‐ или по-точно, вече е настоящето.
Китарата само помага. Но умният музикант избира правилната китара.
Текстът е базиран на личен опит в индустрията и отразява субективна, но практически обоснована гледна точка на постпродукционен специалист.